Samuel Kaczorowski
Courriel : s.kaczorowski@ifporient.org
Statut : chercheur associé
Département : études contemporaine
Site : Amman
Programme de recherche
- Porteur du projet « Mental picture in motion »
Sous-titre : Le motion design au service du « non filmable », anthropologie audiovisuelle et création.
Objectif : Reconstituer au moyen d’objets graphiques animés (croquis, schémas, cartes en mouvement ou encore images fabriquées plus ou moins immersives) la vitalité et l’éventuelle subjectivité des témoignages d’enquêtés qui ont connu des situations qui confinent au non filmable ou à l’indicible (le souvenir enfoui, l’intangible, l’interdit de la représentation, l’information falsifiée, le récit poétique, etc.).Les séquences ainsi produites pourront in fine être insérées dans un document vidéo de type reportage ou documentaire, en appui d’un discours général, ou bien s’apprécier en tant que telles et pour elles-mêmes, dans un objet filmique dont le statut sera défini au regard du sujet traité.
- Porteur du projet « Les Marionnettes à l’écran »
Alors qu’en Europe, la popularité, dans les années 1990, de l’imagerie 3D a progressivement poussé les marionnettes hors du petit écran (notamment suite au succès des créatures virtuelles animées en direct via les procédés du motion capture), les marionnettes matérielles (de bois, de mousse et de fourrure), à gaine, à fil ou en silhouette de papier, se sont, en Orient, maintenues avec force. Elles enrichissent, depuis l’après-guerre, les sous-genres de la fiction via des dispositifs de tournage souples et peu coûteux, proposent une grande variété de points de vue (plan général, plan d’ensemble, plan de demi-ensemble, plan américain, plan moyen, plan rapproché, gros plan), hors de la frontalité théâtrale. Elles occupent encore l’antenne aujourd’hui, à travers des tonalités plurielles, et ne ciblent pas seulement les enfants.
Les marionnettes sont ici envisagées à travers leur existence médiatique (cinéma, télévision, internet, jeux vidéo…) et dans leurs caractéristiques matérielles, leur lien tangible avec le manipulateur, que ce dernier reste visible, qu’il soit caché par un dispositif scénique classique (rideau, soubassement…) ou encore qu’il agisse hors champ, « entre les prises » (stop motion).
Voir l’appel à communication du colloque international « Puppets on screen ».
Lien : www.samuelkac.com
