Étude sur lʼélaboration du discours théâtral chez un des plus importants dramaturges syriens contemporains

Batoul Jalabi-Wellnitz

Damas, 2006, 276 p.

PIFD225

ISBN : 2-35159-018-X

Prix : 25 €

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Présentation

Les pièces de Sa'dallah Wannous dites de la deuxième période (1967-1978) sont au centre du présent ouvrage. Durant cette deuxième période, Wannous avait pour objectif de libérer son spectateur de ses appréhensions vis-à-vis du théâtre. Par le biais de ce qu'il appelle le théâtre de la politisation, Wannous voulait impliquer le spectateur dans le processus théâtral et susciter ainsi en lui des conclusions et des décisions justes.

Cette étude s'attache à décrire les indices linguistiques qui révèlent concrètement la présence du spectateur dans les textes dramatiques de cette période. Cette implication du spectateur chez Wannous a certes été unanimement constatée par les critiques dramatiques et les professionnels du théâtre, mais n'a pas pour autant fait jusqu'à présent l'objet d'une étude systématique. L'objectif de cet ouvrage est par conséquent de proposer une description des éléments qui renvoient à la présence du spectateur dans ces pièces.

L'auteur

Batoul Jalabi-Wellnitz, Docteur en linguistique et sémiologie de l'arabe (Université Lyon 2), est professeur agrégée d'arabe. Elle traduit actuellement le roman Myriam al-Hakâyâ de Alawiya Sobh à paraître chez Gallimard.

Table des matières

Introduction

Première partie : Présentation générale du théâtre de Sa'dallah Wannous

Chapitre I : L’aventure théâtrale de Sa‘dallah Wannous

• 1. Les grandes lignes de l’oeuvre dramatique de Sa‘dallah Wannous
• 2. Présentation des pièces analysées

Chapitre II : L’engagement dans le théâtre moderne

• 1. Le théâtre épique
• 2. Le théâtre documentaire
• 3. Le théâtre de la politisation

Chapitre III : Texte et représentation

• 1. Le théâtre et le spectateur
• 2. La situation d’énonciation au théâtre
• 3. Bilan intermédiaire

Deuxième partie : Le spectateur en dialogue

Chapitre I : Haflat samar min ’agl Hamsa Huzayrân

• Résumé de la pièce
• 1. La situation d’énonciation dans Haflat samar
• 2. Les paramètres d’espace dans Haflat samar
• 3. Le temps théâtral et le spectateur dans Haflat samar
• 4. Les paramètres de personne dans Haflat samar

Chapitre II : Mugâmarat ra’s al-mamlûk Gâbir

• Résumé de la pièce
• 1. La situation d’énonciation Mugâmarat
• 2. L’espace dans Mugâmarat
• 3. Le temps dans Mugâmarat
• 4. Les paramètres de personne dans Mugâmarat

Chapitre III : Sahra ma‘a Abî Halîl al-Qabbânî

• Résumé de la pièce
• 1. La situation d’énonciation
• 2. L’espace dans Sahra
• 3. Le temps dans Sahra
• 4. Les paramètres de personne dans Sahra
• 5. Les particularités énonciatives dans Sahra

Troisième partie : Le spectateur ciblé

Chapitre I : Al-Fîl yâ malik al-zamân

• Résumé de la pièce
• 1. Les paramètres d’espace
• 2. Les paramètres de temps
• 3. Le discours des personnages
• 4. L’adresse au public : le repérage déictique

Chapitre II : Al-malik huwa al-malik

• Résumé de la pièce
• 1. Chronique d’un jeu annoncé : le premier cadre énonciatif
• 2. L’entrée en jeu : le deuxième cadre énonciatif

Chapitre III : Rihlat Hanzala min al-gafla ’ila al-yaqaza

• Résumé de la pièce
• 1. L’implication directe du spectateur
• 2. Le discours de Harfûch entre fiction et réalité

Quatrième partie : Les glissements de sources énonciatives et leurs manifestations dans le discours

Chapitre I : Glissement de sources énonciatives et pluriglossie

• 1. La pluriglossie
• 2. Les zones d’alternances glossiques
• 3. Les proverbes comme manifestation de la pluriglossie dans le discours

Chapitre II : Glissement de sources énonciatives et polyphonie

• 1. L’énonciation proverbiale
• 2. De la reprise comme phénomène polyphonique :
  la reprise dans Haflat samar

Chapitre III : Glissement de sources énonciatives et théâtre dans le théâtre

• 1. Ébauche d’une définition
• 2. De la reprise comme théâtralité
• 3. Le théâtre dans le théâtre comme manifestation de l’intertextualité

Conclusion

Bibliographie

Index des notions

Index des matières

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